د. هاني حجاج يكتب عن فيلم مثلث الحزن Triangle of Sadness؛ الفائز بالسعفة الذهبية لمهرجان كان السنمائي في دورته الـ ٧٥ لعام ٢٠٢٢.
هوس الصعود لا ينتهي ويقينات الأمس تتهاوى عاجزة عن الاحتواء والتفسير. ويعود المخرج السويدي روبن أوستلوند إلى صراعه الاجتماعي الفوضوي والتوغل في أحشاء الأزمة بكوميديا شيطانية، إذا كانت لديك مخاوف أنه قد يكون شيئًا كئيبًا ومحبطًا، فتأكد من أنه ليس كذلك، على الرغم من أن الفجوة الهائلة في عدم المساواة في الثروة لا تزال محبطة للغاية. ولكن إذا لم نتمكن من حلها، فيمكننا على الأقل أن نسخر منها – لا يمكنك إصلاح ما لا يمكنك رؤيته، حسب فلسفة الفيلم. وإذا فشلت في رؤية العبث التعسفي المطلق للأثرياء والمتميزين، فستكون قد فاتتك النقطة الجوهرية هنا- لا يهدف أوستلوند إلى الغموض، بل رهانه الجمالي يعتمد على ممارسة فحص أخلاقي بتوريط المشاهد في الخلفيات الدلالية السريالية لأزمة الفصل الطبقي.
يبدو مثلث الحزن (Triangle of Sadness)، في بعض الأحيان، أٌقرب لعملية تفاعل الحمض مع الطعام في جوف المعدة. يذهب خطوة أبعد من المسلسل التلفزيوني الذي يأكل فيه الأثرياء بالفعل بشراهة. يشتمل الفيلم على واحد من أعنف المشاهد التي ستشاهدها على الشاشة هذا العام – وهو مشهد متواصل وملتزم حيث يسود الهرج والقيء. وهي لقطات مقززة ومنتصرة في نفس الوقت. سوف تعوي بالضحك وبعد ذلك سوف تقرف في اشمئزاز – ربما في نفس الوقت. هذا إنجاز نفسي عموما. لكننا، في هذا العصر مجبرون على أن نتقدم على أنفسنا.
لقطات مقززة ومنتصرة في نفس الوقت. سوف تعوي بالضحك وبعد ذلك سوف تقرف في اشمئزاز. مشهد رائع رغم بشاعته، قطعة فنية بارعة يمكن عرضها في متحف الفن الحديث كتركيب يدين النزق الاستهلاكي وبطر الأغنياء الفاحش.
themodern.org
تم تنظيم مثلث الحزن في ثلاثة خطوط متميزة، ويقوم أوستلوند بتصعيد التوتر بذكاء مع كل جزء أثناء تحركه بين المساحات، لكنه يتبع إلى حد كبير يايا (الراحل تشارلي دين) وكارل (هاريس ديكنسون). يايا وكارل نموذجان مؤثران في علاقة متبادلة المنفعة حيث تمر نرجسيتهما دون أن يلاحظها أحد من قبل نظرائهما. مشهد مبكر في مطعم يتجادلان فيه حول المال والفاتورة أمر محرج للغاية، لكنه مجرد مقبلات لما سيأتي.
تتم دعوة الزوجين في رحلة بحرية حصرية على متن يخت فاخر، حيث تحيط بهما شخصيات نافذة تنتمي لجهات مثل الأوليجارشية (الأقلية المتحكمة في سلطة السياسة من الأثرياء) الروسية ومصنع الأسلحة وأصحاب الملايين التقنيين المُحرِجين اجتماعيًا. يُلبي جميع مطالبهم السخيفة طاقم من الموظفين الذين يرتدون الزي الأبيض، وهم عالقون بين وظائفهم ونزوات العملاء، مثل الضيف الذي يأمر كل فرد من أفراد الطاقم بالسباحة بلا مناقشة.
(cloudfront.net)
تتم دعوة الزوجين في رحلة بحرية حصرية على متن يخت فاخر
(dazeddigital.com)
يقود اليخت توماس (وودي هارلسون)، الاشتراكي الأمريكي الذي يضيف سُكْره المرتفع مزيدا من الخبال إلى الجو الجنوني، خاصة عندما تسببت عاصفة شرسة في عشاء القبطان بحدوث فوضى. هذا هو المكان الذي يحدث فيه مشهد القيء المذكور أعلاه وهو رائع رغم بشاعته، قطعة فنية بارعة يمكن عرضها في متحف الفن الحديث كتركيب يدين النزق الاستهلاكي وبطر الأغنياء الفاحش. لأنه عندما يتعلق الأمر بأكل الأثرياء، لا يوجد شيء مثل رؤيتهم يرشون بعضهم بشكل شامل مع كل فرجة فم بقيء من جراد البحر والكافيار وباقي ما التهموه.. أو التهمهم!
الفعل الأخير – الذي لا يتحمل الفساد – يقود حقًا وجهة نظر أوستلوند إلى مفهومه حول الطبيعة المُصنِّعة لطبقاتنا الاجتماعية وكيف تعتمد ديناميكيات السلطة على التملق بقدر ما تفعله الهيمنة المهددة للثروة والسيطرة. أوستلوند بأسلوبه الهجائي الحاد، بعد أن ختم سلطته الفنية ورسخ وجوده السينمائي بأعماله السابقة: Force Majeure وThe Square، وكلاهما استكشف الامتياز والتفوق العنصري في بيئات مختلفة. كلاهما صُنع بخبرة ونظرة مغايرة.
عادةً ما يأمر السويدي الجمهور بحاجب مرتفع، لكن مع مثلث الحزن، يشبه الأمر إلى حد كبير تنصيب علامة نيون مُحذرة. لذلك، قد يكون نهجًا أكثر تطرفًا، لكنه فيلم ترفيهي في المقام الأول.
أسوأ ما يمكن أن يقال عن هجاء روبن أوستلوند في فيلم مثلث الحزن هو أن تركيزه على الامتياز البشع وغباء الأثرياء مثل محاولة صيد السمك في برميل. تلك الأسماك التي لا تأتي. بعد فوزه الثاني على التوالي بالسعفة الذهبية عن فيلمه السابق The Square، ساخرا من ادعاءات عالم الفن، يوسع أوستلوند الإطار لتشريح صاخب للمجتمع ككل، مستهدفًا الهياكل الرأسمالية والأبوية التي تحافظ على سفينتنا الحمقاء طافية. نادرًا ما تكون نواياه غير واضحة، بعبارة ملطفة، لكن مثلث الحزن يبدو وكأنه فيلم أصلي وهامّ في الوقت الحالي، حيث يتجرأ على مواجهة التوترات الأساسية بين من يملكون ومن لا يملكون في وقت تهدد فيه الفوضى بتعطيل النظام العالمي. حتى أفخم اليخوت في العالم لا يمكنها تجنب انقطاع المياه.
يقع مثلث الحزن في ثلاثة فصول متميزة، كل منها له نكهة خاصة به في ترتيب الانهيار الحتمي، ويبدأ مع كارل (هاريس ديكنسون) ويايا (تشارلبلي دين)، وهما نموذج من مشاهير التأثير على انستجرام موجودان في مكان ضعيف يمثلون ثروة لا يتعبون في تأمينها لأنفسهم.. في المشهد الأول معًا، دخلا في نزاع سلبي عدواني حول الفاتورة بأحد تلك المطاعم باهظة الأسعار لدرجة أن ربط الأسعار الفعلية بعناصر القائمة يبدو فاحشا للغاية. عندما تظهر الفاتورة ولا تتحرك يايا لدفعها، كما تصر كارل على أنها ستفعل ذلك، فإن الجدل حولها يفسد أمسيتهما. لا يمكن لأي منهما أن يعترف بالحقيقة – أنهما يعيشان بما يتجاوز إمكانياتهما – لذلك يتغلبان على المشكلة، وكلاهما يدرك تمامًا أنهما يفتقران إلى المهارات الحياتية للبقاء على قيد الحياة في حالة فقدان مظهرهما أو سقوطهما عن القشرة السطحية الملونة لكليبات الموضة.
من هناك، ينتقل أوستلوند إلى رحلة بحرية على متن يخت لم يكن بإمكان كارل ويايا الاقتراب من توفيرها بمفردهما، لكنهما يتمتعان بوضع يسمح لهما بالحصول على غرفة، ربما لأن الركاب الآخرين هم في الغالب من أصحاب المليارات المتحجرون. إن وجود شخصين جميلين على متن المركب يشبه إضافة رذاذ العطر إلى جثة زومبي مثل الأوليجارشية الروسية التي تشرب الخمر (زلاتكو بوريك)، وزوجته (سني ميليس)، الذي تتمثل فكرته عن كرم الضيافة في إجبار موظفي الانتظار بالكامل وطاقم القارب على ارتداء ملابس السباحة الخاصة بهم والانزلاق على الزلاجة المائية. المحور الكوميدي للفيلم هو عشاء تم إعداده خلال عاصفة هائلة حيث يقوم الطاقم، بقيادة باولا المبتهجة بلا هوادة (فيكي برلين) وقبطان اشتراكي مخمور (وودي هارلسون)، بعملهم بثبات بينما يصاب الركاب بدوار البحر. وهذه مجرد بداية لسلسلة من الأحداث التي تعطل الرحلة وتعطي شخصيات ثانوية، مثل منظفة المرحاض أبيجيل، وهو دور صاعد تلعبه (دوللي دي ليون).
على ذكر المثلث، اختر الاستعارة الخاصة بك هنا. يشير العنوان إلى بقعة «القلق» على الوجه فوق الأنف وبين الحاجب، وهي تجعيدة يمكن تسويتها من خلال علاجات البوتوكس. كما أنه يشير إلى منطقة سيئة السمعة في شمال المحيط الأطلسي حيث تميل الطائرات والسفن إلى الاختفاء، على الرغم من أن هذه السفينة بالذات لا تبحر عبر برمودا. ومع ذلك، فإن عدم الاستقرار الأساسي لليخت المخترق عباب البحر، إلى جانب افتراض الأثرياء أن المال يشتري لهم كل حماية ممكنة من الكارثة، يمنح مثلث الحزن نقطة انطلاق رائعة للسخرية. البشر ضعفاء، والهياكل التي تدعم المجتمع أكثر هشاشة مما هو مفترض. في اللحظة التي يتوقف فيها المال عن عزل الأغنياء، ماذا عن قيمته حقا؟ يبيع أحد الأشخاص على متن السفينة التعليمات البرمجية للتطبيقات، ويشرح زوجان آخران بلطف أنهما يجنيان ثروتهما ببيع القنابل اليدوية.
على غرار تيتانيك، يغرق القارب، بينما يواصل الطاقم بشكل بطولي تقديم أطباق «عشاء الكابتن».
النظرة القاسية لكاميرا أوستلوند، التي تذكرنا بمعاصرين مثل مايكل هانيكي أو أولريش سيدل، لها تأثير جامد يُكمل تمامًا الأحداث اليائسة والعبثية التي تحدث أمامها. مثلث الحزن لا يترك للجمهور الكثير لتفكيكه بشكل موضوعي – مرة أخرى، صيد السمك في برميل – لكنه واضح ومضحك بشأن الأنظمة التي تفرض عدم المساواة المجتمعية وما قد يحدث إذا ما حدث ذلك. في ذهن أوستلوند، سيبدو مثل رسم السيد كريوزوت في «معنى الحياة» لمونتي بايثون.
في مكان ما في البحر الأبيض المتوسط، يتعثر يخت فاخر بمحرك في بحار مروعة. من المحتمل أن تتمكن السفينة من تجاوز العاصفة، لكن القبطان كان مخمورًا لعدة أيام وقضى الليلة الماضية يشرب المشروبات الروحية مع ملياردير روسي متحمس. مع تحطم الأمواج فوق الطوابق يبدو أن كل شيء على وشك أن يسير بشكل كارثي إلى الأبد، كلاهما محبوسان في مقصورة القبطان، ويدخلان ممرات الجدل من نعوم تشومسكي إلى السلطة الاشتراكية للسفينة ويضحكان بينما ينتهي العالم. يبدو أنه مكان رائع مثل أي مكان آخر، للبدء في تفريغ عدد قليل من المآسي والمسرات في مثلث الحزن لروبن أوستلوند الحائز على السعفة الذهبية.
على غرار تيتانيك، يغرق القارب، بينما يواصل الطاقم بشكل بطولي تقديم أطباق «عشاء الكابتن» – المحار والأخطبوط وعشب البحر والكافيار – كل ذلك بشكل غير معقول وكارثي غير مناسب للغرفة المليئة بالرواد المسنين في الغالب. اعصار. عربدة من القيء وأسوأ من ذلك تبتلع العاصفة السفينة، بينما تحت الطوابق السفلية، في الأسفل، في خفقان ورائحة المحركات والمطابخ، يستعد الطاقم للغرق أولا. ومن المياه الضحلة، ينتظر قارب من القراصنة الصوماليين يراقبون ويستمعون، بينما يقوم القبطان الغارق في الأحلام الماركسية وصديقه الجديد الذي تم العثور عليه بإلقاء فكرة اقتصادية عبر مكبرات الصوت.
مثلث الحزن كوميديا سوداء مضحكة بشكل قاتم. إنها لا تدخر سخرية وتسحب القليل من اللكمات بين الكلمات. من المؤكد أن الهجاء ليس خفيًا وأن الرسائل تطير في شكل قريب من هذا القبيل، حيث تضيع القصة والشخصيات في بعض الأحيان في جدال أوستلوند العابث. ولكن عندما تكون النكات ناضجة وتفوح منها رائحة كريهة – وتكون الضحكات مستحقة عن جدارة، فمن الصعب حقًا التفكير فيها بخفة، بل برؤية تعيسة حيث تتجلى مأساة الإنسان عند شعوره بالعجز عن أي رد فعل إيجابي يحافظ على وجوده كما تنتهي قصيدة رثاء نهاية فُجائية حادة.
د. هاني حجاج: ناقد سينمائي وكاتب ومحرر من مصر
